肖像研究（二））

作品概括： 前不久，我在老乡茶室偶遇弘隆方丈，他用湖南话给我们讲了一个寺中故事：不种无根草，只渡有缘人。摄影作为艺术，其实也是这个道理。作品要天然有根才会有生命力，摄影的根是美学、美术，是对真、善、美的修为和追求，是知识的总成；拍摄得有缘，文章本天成、妙手偶得之讲的就是这个道理，缘分是可遇不可求的，灵光一现，决定性的瞬间就来了，哈哈！用李舸主席的话讲，要影像随心，其实质是影像随缘。
    我系统学习摄影是1985年，建筑学专业大学2年级选修课，当时的教材是美国摄影学院的2本厚厚的白皮书，我的起步相机是国产海鸥牌，学完课程后一直用照片作为建筑师的工具，记录建造的地点环境、记录自己的设计作品，摄影完全没有开窍。但是，我用这台相机做了我摄影中最重要的一件事，就是当年去重庆美术学院油画系，在教学楼大堂拍摄了年轻美术老师罗中立的巨幅油画“母亲”，“母亲”的丝丝白发、饱经沧桑的双手、皮肤上刀劈斧削的沟壑、显微镜式清晰的汗毛，透明的白色春蚕，都深深刻在了我年轻的心上。很多年以后，直到2019年，我用摄影“刻画”了边区的一批肖像，就是大家现在看到的。
    34年前重庆美院的缘，成就了今天的草。